為傳統(tǒng)評(píng)彈注入時(shí)尚基因

 

　　面對(duì)老觀眾，要有扎實(shí)的基本功，把最原汁原味的藝術(shù)奉獻(xiàn)給他們；面對(duì)不懂評(píng)彈程式的觀眾，可以吸收其他戲曲藝術(shù)的精髓，用新的方式去呈現(xiàn)。這讓我意識(shí)到，評(píng)彈要爭(zhēng)取新觀眾，創(chuàng)新是必由之路。——高博文

 

　　“蜿蜒大河，曲彎彎；巍峨的雙肩，沐朝暉。風(fēng)在清唱，對(duì)藍(lán)天；唱著綠水，愛(ài)青山。”12個(gè)姑娘，身著旗袍，抱著琵琶，為觀眾表演了一段與眾不同的評(píng)彈。2016年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上的這首《山水中國(guó)美》給觀眾留下了深刻印象，很多年輕人由此開(kāi)始了解評(píng)彈。近年來(lái)，作為江南文化的代表，評(píng)彈開(kāi)始走出書場(chǎng)，與多種藝術(shù)形式合作，并登上了各種時(shí)尚的舞臺(tái)，受到年輕觀眾的喜愛(ài)。但16年前，對(duì)評(píng)彈進(jìn)行創(chuàng)新卻是迫于無(wú)奈。

 

　　2002年，臺(tái)灣藝術(shù)家張毅和楊惠珊夫婦，邀請(qǐng)我去他們投資的高檔餐廳“透明思考”，為來(lái)自世界各地的客人表演評(píng)彈。但我遺憾地發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)評(píng)彈并不能引起那里觀眾的共鳴。

 

　　為了讓評(píng)彈更適合現(xiàn)代觀眾的口味，我們請(qǐng)來(lái)作曲家張弘毅操刀改編評(píng)彈。張弘毅在此之前從未接觸過(guò)評(píng)彈，擔(dān)心改編會(huì)破壞評(píng)彈獨(dú)特的味道，但我還是鼓勵(lì)他按照自己的想法大膽去改。

 

　　幾經(jīng)磨合和磋商之后，我們和舞臺(tái)團(tuán)隊(duì)一起將評(píng)彈的經(jīng)典唱段與現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)演出的服飾、燈光結(jié)合在一起，不僅能聽(tīng)，而且能看，立體地呈現(xiàn)出或含蓄典雅或莊重華麗的中國(guó)文化。這種突破性的創(chuàng)新，一下子就把觀眾抓住了，甚至吸引了不少老觀眾慕名而來(lái)。

 

　　那次改編反響熱烈，但也有一些爭(zhēng)議。業(yè)內(nèi)前輩鼓勵(lì)說(shuō)，新作品不一定完美，年輕人要傳承和創(chuàng)新兩條腿走路。一個(gè)是傳承，面對(duì)書場(chǎng)里的老觀眾要有扎實(shí)的基本功，把最原汁原味的藝術(shù)奉獻(xiàn)給他們；面對(duì)不懂評(píng)彈程式的觀眾，應(yīng)該吸收其他藝術(shù)門類的優(yōu)點(diǎn)(包括流行文化元素)，用新的方式去呈現(xiàn)。那次成功的嘗試讓我意識(shí)到，評(píng)彈要爭(zhēng)取新觀眾，創(chuàng)新是必由之路。

 

　　如果說(shuō)之前的創(chuàng)新，是為了適應(yīng)演出市場(chǎng)而被迫做出的一些改變，那黨的十八大以來(lái)，在國(guó)家支持中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承創(chuàng)新政策的激勵(lì)下，評(píng)彈藝術(shù)則開(kāi)始了更加積極的創(chuàng)新。2016年，十三月公司旗下音樂(lè)廠牌“新樂(lè)府”找到我，希望一起合作將評(píng)彈與爵士結(jié)合起來(lái)進(jìn)行創(chuàng)新。起初，我有所顧慮?？扇绻淌貍鹘y(tǒng)的評(píng)彈表演和傳播方式，受眾就會(huì)局限在老觀眾中，最終我決定積極擁抱變化。

 

　　評(píng)彈是一種自由的音樂(lè)，這一點(diǎn)和爵士有共通之處，西方爵士和東方評(píng)彈在自由、即興的節(jié)拍中不謀而合。“新樂(lè)府”改編了《道情》《書房夜讀》《鶯鶯操琴》等經(jīng)典曲目，評(píng)彈和樂(lè)隊(duì)碰撞，不僅樂(lè)器更加豐富，樂(lè)隊(duì)的演奏也把評(píng)彈角色豐富的感情進(jìn)一步烘托出來(lái)，給自彈自唱的評(píng)彈帶來(lái)不同的味道。傳承和傳播同樣重要。評(píng)彈和爵士合作的唱片《腔調(diào)》發(fā)行之后，通過(guò)現(xiàn)代傳播方式，評(píng)彈吸引了很多吳方言區(qū)域之外的觀眾，也收獲了很多年輕的粉絲，接到全國(guó)不少大學(xué)的演出邀請(qǐng)。

 

　　“新樂(lè)府”之后，我又嘗試了新爵士評(píng)彈，“新樂(lè)府”關(guān)注偏向舒緩和抒情的作品，新爵士則希望表現(xiàn)一些評(píng)彈過(guò)去沒(méi)嘗試過(guò)的明快的評(píng)彈作品。2017年，我在“天地世界音樂(lè)節(jié)”上的表演受到觀眾的喜愛(ài)，我自己也覺(jué)得收獲很大。

 

　　在評(píng)彈音樂(lè)創(chuàng)新上取得了一些成就之后，我把評(píng)彈藝術(shù)中最重要的“說(shuō)”也加入創(chuàng)新規(guī)劃之中，希望把評(píng)彈的吳方言特色放進(jìn)去，讓評(píng)彈的形式更加完滿，《高博文說(shuō)繁花》就是這樣的嘗試。不同于傳統(tǒng)評(píng)彈的一般程式，《高博文說(shuō)繁花》打破了兩個(gè)演員一坐到底的形式，五個(gè)演員在舞臺(tái)上有說(shuō)有唱也有演，既是說(shuō)書人，也是劇中角色。

 

　　在運(yùn)作模式和操作方式上，《高博文說(shuō)繁花》跟傳統(tǒng)演出也有所不同，我們的演出來(lái)到了思南公館、上海大世界、上海新天地等時(shí)尚地標(biāo)，自2016年登上舞臺(tái)到現(xiàn)在，一直盛演不衰。其中，在上海大劇院，五個(gè)演員連演七場(chǎng)，臺(tái)上五個(gè)演員說(shuō)、唱、演，樣樣精彩，臺(tái)下觀眾反應(yīng)熱烈，演出現(xiàn)場(chǎng)生氣勃勃。看到身邊的年輕觀眾笑得前仰后合，坐在臺(tái)下的一位曾經(jīng)對(duì)評(píng)彈創(chuàng)新持懷疑態(tài)度的老觀眾對(duì)我說(shuō)：“雖然我覺(jué)得沒(méi)有聽(tīng)傳統(tǒng)書過(guò)癮，但你探索創(chuàng)新的方向我是支持的。”

 

　　(作者：高博文，系上海評(píng)彈團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)演員，為評(píng)彈“魏、沈、薛”流派傳承人，近年來(lái)在評(píng)彈音樂(lè)和表演程式上大膽創(chuàng)新，推出了一系列評(píng)彈新作品，受到年輕觀眾的歡迎。)

 

　　[責(zé)編：王春曉]

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